有影评人发现，聂隐娘与玉娇龙很相似：“都有一个从他认到自认的过程。有一个另怀打算的师傅，为此将她们训诫成自己想要的样子，从而完成‘他认’。在与世界 江湖接触的过程中，完成了自认改变了原有的轨迹——玉娇龙见识了真正的江湖之残酷最终绝望自杀，聂隐娘则是最终无法杀人。”

1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。

如果说这次《爵迹》的失利是郭敬明的一次商业失败，那么这其中是不是还有什么值得肯定的？的确，郭敬明至少在电影领域勇敢尝试了一次新技术，他意识到了奇幻、玄幻、科幻才是国产电影的下一个出口，在视觉上的努力至少还让看过片子的人说：越对电影无知，就越容易忽略电影本质

电影从冰川世纪开始说起，进入到刀耕火种，及至现代文明，绵延了岂止于几万年。只是以往我们说这些都是从人类方面来说，而这一次，雅克贝汉从“受害者”角度来说，也就是那些不断被毁坏的自然方面，以“彼处”来演绎一段被动的历史。意思是，他把地球当作一个生命来看待，套用《一代宗师》的话是：在人类介入之前，那都是春天

当你变成一个上帝，坐在电影院的椅子上，俯视着一场猫捉老鼠的追逐，当你在焦灼中，看着一个个谎言的出现与识破的时候，这部戏的惨烈就不急不躁的开始显山露水，故事里包裹着善与恶的争辩，而自我救赎与拯救，感觉像是这部电影的全部理由，让人感觉到了深刻，感觉到了黑暗的内核外的光与热。

《你逃我也逃》，美国影片，是一部相当有趣的战争喜剧，讲述二次世界大战波兰沦陷期间，一群舞台演员和纳粹斗智斗勇，防止一个间谍把有关波兰的重要情报送到德国，保护了华沙地下抵抗组织，并且从纳粹眼皮底下成功地逃脱。

阿文是一个小巴司机，在一次交通意外中丧生了，他的新婚妻子小慧强忍伤痛也要继续生活下去，还要照顾阿文与前妻生下的儿子乐乐。她开着阿文生前用过的小巴开始新的生活，可是行内的人都看不起这个女小巴司机，踌躇满志却处处碰壁。大辉同情她的遭遇，便开始教授她一些在行内需要注意的行规以及竞争的方法

第一个把女人比作鲜花的是天才，第二个把女人比作鲜花的是庸才，第三个把女人比作鲜花的是蠢才。一味地模仿只会越来越平庸，但对于时下混乱的中国电影来说，会“模仿”、能“模仿”好的作品已经显得难能可贵了！《追凶者也》是一部“模仿”的不错的电影

同为奴隶题材，很多人都把这部电影和昆汀的姜戈做比较，认为此片相比充满戏剧感热血高潮不断，血浆与正义齐飞的姜戈来说简直平庸的一塌糊涂，或者说本片只是一部单纯的政治谄媚片？导致同时期本片在豆瓣的分数和北美一片狂赞的声音相差巨大，作为第86届奥斯卡最佳电影一号种子，领跑各大颁奖季的电影难道只是虚有其表，被严重高估的电影？

爱美丽是天使还是单纯的孩子？当爱变得简单而执著时，她本身的力量就会变得伟大，这种纯粹的爱让人热血沸腾，哪怕只是由影像传达给一个陌路的观者。这部有着橘色温度的作品，来自于法国怪杰让—皮埃尔·热内和皮埃尔—雅克·贝尼朱的摄影机的完美合作，它以一种真实的情感深深地打动了观众。

在又一个暴雨之日，乔永照发疯似的拿起铁铲向拾荒者身上拍去，他在那名目击者的身上宣告了内心的崩溃。有些人说这个情节好啊，就应该是这样，一定是这样。娄烨填充了足够的细节，使得影片更合乎人性，这些杀人犯可能和我们持有相同的逻辑。平静如水的生活只一个小小的变量就扑朔迷离，波澜四起。

《暗恋桃花源》这部电影剧情很简单，就是两个剧团为了争抢排练舞台而上演的一个荒诞的闹剧。其中一个剧团排练剧目叫《暗恋》，是一部悲剧，声称后天就要演出；另外一个剧团排练《桃花源》，是一部喜剧，更紧急，说明天就要上演。最终双方相互妥协，一会儿排练《暗恋》，一会儿排练《桃花源》

只是，成长与离开并不是一个选择，而是生命中一股无法抗拒的推力，吉尔伯特在阿尼18岁生日前夕终于爆发出剧烈的怒火，让母亲震惊不已，也让母亲从多年的混沌中清醒过来。在与吉尔伯特恳谈之后，邦妮突然做了一个出乎意料的决定——到二楼自己的卧室里睡觉，她艰难的爬上多年没有爬过的楼梯，在女儿的帮助下躺在了狭窄的床上，从此，一睡不醒。

一部电影的伟大，决不是因为它的高高在上，更不会是因为它的晦涩难懂。所以，尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步，但也许就是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影。