影片开头便是一个经典场景，“我们在华沙，波兰的首都，1939年8月，欧洲仍然处于和平时期”，交代了战争之前暂时和平的背景。

突然之间所有的人都惊呆了，朝一个方向看去，（此处体会夸张的演技）。

原来是这位黑胡子的「 元首 」出场了，所有的人看这位「 元首 」就像看外星人一样。

接着元首走进了他的指挥部，他用一个象征性又松懈的动作，破了自己的梗。

这时候镜头拉开，我们知道原来是一个剧团在排演戏剧。

Maria和Joseph是剧团里的一对夫妻。

丈夫Joseph在舞台上正进行着《哈姆雷特》的演出，当台词念到「 To be or not to be 」时，妻子Maria的爱慕者，一名飞行员小鲜肉就跑到她的化妆间。

见面后，两人暗生情愫，仅停留在言语，不过那个年代的电影相对保守，是不会拍出像今天《贤者之爱》里大跌眼镜的画面的，顶多是这样亲亲小手。

然而不久后，纳粹德国入侵了波兰，然而战争给波兰人民带来新的精神，就是任何时刻、任何地点，斗争到底，「 憎恨和更加憎恨是对纳粹党恐怖行为的回应 」。

飞行员小鲜肉只能前往德国随军作战，在那里，一名教授表示要前往华沙，可以帮部队的大家完成探亲或送信任务，飞行员当然要给他喜欢的女演员捎口信了，可当教授表示对Maria这个，著名女人民表演艺术家的名字感到陌生时，飞行员不禁对教授的身份产生了怀疑，一路跟踪教授从德国来到了华沙。

影片进行到这，脑洞这才算是要打开了，接下来的一出出闹剧让人分不清是戏中戏还是情节，剧团里那对夫妻配合着飞行员（是的，三人行），这个剧团以自己的方式愚弄第三帝国，电影里所有的纳粹军官几乎都以愚蠢形象出现，不动脑子、依赖属下，完全是即将毁灭（not to be）的状态。

片中有个导演刘别谦设置的细节，在飞行员跟踪教授时，暗号被放夹在一家书店的托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》这本书里，巧合的是，在刘别谦的影片《街角的商店》中，男主人公相约见面的暗号正是手握一本《安娜卡列尼娜》。

这部伟大的影片，从第一秒开始就强烈的吸引着我。

不论是惟妙惟肖的模仿，
或是不时吐出的令人忍俊不禁的对白

- 你逃我也逃

有人说这部戏百分之八十看的是对白，不过除了令人发笑节奏又快的对白之外，剧本的设置实在非常讨巧，如此严肃的战争背景，却是用逻辑严密、一环套一环的黑色幽默体现出来。

在快节奏的慌乱中，伟大的人民胜利了，真正的希特勒选择跳伞逃生，降落在草垛上，却被波兰农民抓了个正着。

刘别谦的电影有一种刘别谦式触动，「 刘别谦Touch 」，讲战争却没有血淋淋、战士负伤的主旋律镜头，大段的喜剧效果背后是一种隐隐的伤痛，这么多年来，电影技术无论如何进步，也没有哪部电影能和刘别谦喜剧相提并论，特吕弗说《你逃我也逃》是一部完全不可被研究的电影，哪怕你已看了六遍，我敢说你都说不出《你逃我也逃》的剧情来。