金星批张艺谋《坚如磐石》的一段话，引起了轩然大波。

“在《坚如磐石》里，张艺谋已然实现了自己的四化：题材流量化、画面赛博化、圈钱常规化、老年钝感化。 ”

知名作家六神磊磊先是评论道“没选择啊，不然就是另外四样：得罪基本盘，冒犯玻璃心，吊在猪笼里，跪在短视频。”

然后又再度发长文回应，驳斥金星老师的“四化”论，尤其是“题材流量化”。

首先他说道对于这样一个“很敏感、很难过审的题材也被说成‘流量化’‘圈钱化’是不对的。

如果这都能够被说成“流量”，那么希望这样的流量请多来一点。

是的，如此敏感、难过审的题材如果是流量的话，那么对于大众来说还是一大幸事，可是事实上并非如此，如此影片，在当下是很难遇到的。

在他看来，张艺谋努力拍点荧幕上很难播的应当尊重。因为“艺术和艺术是平等的，“主流”和“非主流”也应该是平等的。

紧接着，他又解释了何为“流量化”。

“流量化”并不是拍大众喜欢的题材。就拿《坚如磐石》这部影片的题材来说，即使再过很多年，依然是受到大众喜欢的，所以不能简单的把这作为评判标准。

那么何为“流量化”？

“流量化”本质就是四个字：迎合偏见。

“明明公众有偏见，你心知肚明，却故意去迎合、放大这种偏见，煽动情绪，赚取红利割韭菜。”

这才是流量化。

所以“流量化”不是简单的迎合，而是“迎合偏见”，“偏见”二字极为关键，才是核心。

具体到《坚如磐石》这部影片，在六神磊磊看来，这部影片并没有故意迎合、放大偏见。

从整个设定来看，《坚如磐石》是没有迎合偏见的，而是反其道而行之。

而从整个上映过程之艰难就可以看出，该片并没有走常规路线。尤其对张艺谋来说，也没有拍自己擅长，大众喜欢的，而是走了一条相当坎坷的道路。这条道路最终导致它积压了四年，即使最终公映版本也是历经删改多次多处才能与大众见面的。

所以，《坚如磐石》是“流量化”的电影，也不会是如今模样，而是会像同期那些电影从拍摄制作到正式上映会很是顺利。

对于《坚如磐石》，六神磊磊说道，“它在表达尺度的最边缘去探索了”。

在尺度上的探索，不仅成本高，而且风险大，所以认为这样的影片就是所谓“流量化”“圈钱化”显然是站不住脚的，而对于张艺谋来说，更是谈不上所谓的“老年钝感化”。

尺度显然是如今国产片的禁区，一般的导演和商业类型片都是无法逾越的，一旦挑战禁区，那么必然要付出惨重代价的，甚至会一败涂地。而张艺谋敢于跳出舒适圈，不仅有艺术上的探索，更有尺度上的探索，这是作为前辈导演的担当和责任，也是给当下许多导演好好上了一课。

即使如此，未来这样的影片依然是稀缺的。

因为就像六神磊磊所说：“在艺术上探索，风险小；在尺度上探索，风险大，任何导演都有一百个理由告诉自己犯不着。”

所以不管是投资方，还是导演、编剧，都不会轻易触碰禁区的。

所以单纯地片面地批判《坚如磐石》，尤其像金星这样的“四化”言论，是在抹杀这部影片背后工作人员的所作出的努力的。

最后六神磊磊指出，自己非常赞成把金星那四句话用在近年的许许多多电影上。但不很赞成用在这个片上。还说道：“如‘流量’‘圈钱’的标签用滥了，只会掩护真正的流量垃圾瞒天过海。而真正的流量垃圾，是多数人可能根本都识别不出来的，一边吃一边还吧唧嘴呢。”

不可否认，《坚如磐石》问题颇多，但都并未严重影响到主题表达，更何况主要演员的表演更是精彩绝伦，更不要说该片呈现的尺度都是近些年国产影视作品中少有的。

作为积压四年之久的影片，知名编剧汪海林在点评时说道，“因为当时的审查意见是‘正不压邪’”，所以才导致这么久才与大众见面。而公映版本更是删改多处，不管是张国立饰演的郑刚这条线，还是于和伟饰演的黎志田的这条线，作为两大主角，从人设到故事线都做了很大的删改，都进行了更为隐晦模糊的表达。而且又增加了正面势力的分量，提升了戏份比重。

实际上，这和《狂飙》后期的处理结果是一致的，所以一些问题也并不是主创们的问题，而是审查妥协的结果，但是论尺度方面，依然还保留了许多，在这一方面做出的挑战和突破，依然令人惊艳。

总之，电影本身是主观性很强的，每个人都有权表达自己的观点，不管是赞扬，还是批评，但也是需要理性客观，而不是凭空捏造，甚至肆意造谣。对于已经73岁的张艺谋，已经是如今国内的顶级导演了，是不可能拿自己的声誉开玩笑的，并且这些年一直都在创新突破，单单这样的精神就令人敬佩，更不要说真正地做到了敢为天下先。

就像六神磊磊所说的，如果“流量”“圈钱”的标签滥用了，那么只会掩护真正的流量垃圾瞒天过海，继续大行其道，劣币驱逐良币。

所以对于公众人物，还是需要谨言慎行，要将自己的炮火对准真正的烂片，让良币驱逐劣币，让优秀的作品能够收获它该得的。