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19世纪末， 在那个“恶之花”的时代，克里姆特就像漱金鸟落下的片羽，在长空中回荡着刺眼的痕迹。 ——古斯塔夫·克里姆特
性与爱，生与死，是他作品永恒的主题；
他终身未婚，却有zhi少有14个私生子；
他创办了维也纳分离派，也是所谓维也纳文化圈代表人物；
他用黄金、螺钿、宝石作画，每一幅作品闪烁着金光的爱和欲，极尽华美又极尽悲怆···
2006年，他的《阿黛尔·布洛赫·鲍尔》被收藏家以1.35亿美元（超9亿人民币）购得，成为当时拍卖场上Z为昂贵的画作。
阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人及局部
七情六欲是人性的基础，它不仅根植于我们的日常生活，也是艺术领域永恒的主题。
对于画家来说，把情色画出美感，画得色而不淫，本身就是一件成就很高的事，而用一支画笔，悠然自在出入于情色之间，把情色描画得优雅迷人又不失其诱惑气息，带来纯粹美的享受。
那么便不得不提这一位传奇画家：克里姆特。
在很长一段时间，克里姆特因为激进的主题与题材遭到无数批评和辱骂。
他为维也纳大学创制的《医学》《法学》《哲学》三幅天顶画作，因为作品中暴露的身体不能登大雅之堂，被87位教授联名抗议，教育部长还为此辞职。
只有学生席勒称他为：
一个不可思议的完 美艺术家，一个深邃的人，他的作品就是圣殿。
而今天当我们回过头看，这句话却是一语中的。
《哲学》
《医学》
《泰晤士报》曾经就140万读者做了一个调查，询问1900年以来蕞伟大的艺术家有哪些，在答案中克里姆特位居前三。
“如果你不能用艺术满足所有人，那么满足少数人吧，满足全部便坏。”
克里姆特如此说道。
而他也是如此坚持了一生。
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- 01 -
追寻你想走的路
丨即使没有任 何人认可丨
让我们把时间倒回到19世纪末，克里姆特出生的维也纳。
那时的维也纳，被一种衰颓的末世氛围所笼罩。
大量移 民的涌入和贫富差距的加 大，使之失去了往日的兴盛与祥和。这个曾经令许多人向往的浪漫都市，彼时却以情色和放纵闻名于世。
尖锐矛盾的忧患、忧郁、麻木和令人心驰神往的享乐主义与丰富而惊奇的文学及画作犹如街头巷尾令人振奋的马蹄铁碰撞的回声。
末日颂歌的氛围里，一切迥然不同的思潮和念头都显得不那么突兀，而克里姆特无疑是世纪末的维也纳“蜃景”中尤为迥然，空 前 绝 后的画家。
相较终其一生只卖出一幅画的凡高与半生皆与高筑的债台形影不离的巴尔扎克，克里姆特的艺术生涯早期无疑是幸运的。
凭借精湛的记忆，他受到了大量邀约，包括为维也纳城堡歌剧院、维也纳艺术史博物馆提供装饰设计，但他的骨子里始终不甘于被规则与要求所束缚。
克里姆特早期创作（1886-1888）
（上）阿波罗祭坛（下）莎士比亚戏剧
在那个充满矛盾的颓废之都里，克里姆特蕞终选择了与世俗审美的“背道而驰”。
他开创了一个绚烂、短促且影响深远的流派，以其难以复制的笔触，活色生香地展现了那个日渐斑驳的时代的爱与欲，情与色，冷漠同狂热，以及欲望如何施展魔力，彻骨隐喻奢靡的华丽伪装。
死亡与生命
他那非对称性的构图、装饰图案化的造型、重彩与线描的风格、纸醉金迷的基调、潜在的神秘主义元素、强烈的寓意性和鎏金镶嵌，使画面弥漫着强烈的视觉冲击。
然而在当时，人们却以洪水猛兽般的措辞责难于克里姆特笔下的“洪水猛兽”。
“对艺术的亵渎”，“丑陋的艺术”......
若此时中断新艺术的表达，他大可以回到“舒适区”，不仅画作的构图有迹可循、讨人喜欢，还能收益颇丰，可克里姆特却选择了蕞不好走的一条路。
——面对波涛汹涌的负面评论，他以愈加恣肆的笔触在未开垦的荒原中步履不停。
在轩然大波下，克里姆特主动卸任主流艺术院校的教职 —— 这位毅然摔碎主流所赋予的冠冕的艺术家，在这一刻与以往优渥与松弛的生活方式果决地分离了。
在冒犯审美传统的壁垒上，他像黄金般赤诚而坚硬。
而当几乎众口一词的贬损同时射向那个叫做“克里姆特”的箭靶，艺术史可以作证，属于“克里姆特”的黄金时代正逐步走来。
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- 02 -
黄金时期的爱欲生死
丨纸醉金迷背后的阴郁与赤诚丨
在克里姆特的“黄金时代”。
“黄金”、“爱欲”和“女人”是他永恒不变的主题。
出生金工首饰世家的克里姆特，将黄金材料大量运用到自己的作品中，给人以视觉和心灵上的眩晕感。
而他笔下的女性一反传统，并不是男性视角下的凝视，也不是对女性的过度神化，而是诉说着女性隐秘而真实的欲望。
如潜入“人心”的伊甸园之蛇，与心跳和呼吸同在。
克里姆特一生未婚，却有zhi少14个私生子，几乎和自己的每一个女模特传出过绯闻，不管在当时还是后世，人们更热衷于注他的私生活，而不是他的画作，他也因此背上了“情色画家”的骂名，为人所不齿。
但不可否认的是，但也因此他才更了解女性，了解她们身上的弱点和光芒。
——她们妩媚、温暖、馨香、妖娆、泰然、毫无拘束；是自由的生命体，也与蛊惑的谜语唇齿相依。
《达娜厄》里，神话中熠熠生辉的女性仿佛沉湎于温暖的怀抱当中，或做着蒂芙尼早餐的梦，或孕育着某种神秘的奇迹。
而他那惊世一《吻》中，画中的柔弱女性被几何图形紧紧缠绕，身体上的颜色与细节将克林姆的一生抽象且出色的表现出来。
这位柔弱女性与克林姆传统画作中的蛇蝎美人形象相去甚远，她是一个爱情的主导者，不仅是欲望的化身。
克林姆特的一生，无论是生活还是艺术，都饱受争议，周遭人的谩骂、不理解，锋利如刀割地陪伴他一生，他始终坚持用自己的画笔，去传达他所经历所看见的世 界的“生死情色”。
他毫不回避他目睹的明媚与晦暗，并如陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》中表现的那般坦诚，他亦是这明媚与晦暗的一部分。
在19世纪末，在那个“恶之花”的时代，克里姆特就像漱金鸟落下的片羽，在长空中回荡着刺眼的痕迹。
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- 03 -
有关我的一切
丨都在我的画中丨
在朋 友的眼中，克里姆特总是沉默寡言的存在。
面对种种争议与讹传，克里姆特只留下这样一句话：
“如果你想了解我，就仔细看我的画吧。”
“你会看出我是什么样的人，想做什么样的事。”
之前也买过克里姆特的画册，但没有一本如《克里姆特·流金岁月》典藏纪念版画册带来如此大的震撼与惊艳。
书中所有图像，均是印刷界奥斯卡“班尼奖”获奖者雅昌精印，你真的能看得见画作的每一个笔触、每一个细节。
不管是真迹还原度还是整体质感，都仿佛：把画展直接搬回家。
随手一翻，色彩的冲击感汹涌而出，让人如此直接感受到镶嵌着黄金的画，带来的流光溢彩、目眩神迷，丝毫不亚于在艺术馆现场观看。
重 要的是，这本画册并不是简单的作品堆砌。
384幅高清图片，囊括手稿、画作和艺术家生前记实照片，没有走马观花，没有敷衍了事，而是真正领着你走克里姆特的世 界。
那些关于克里姆特，你知道的，你不知道的，你想知道的，都在其中。
提到克里姆特，很多人关注的都是他的“黄金时代”，是他的“生死爱欲”，而画册中却专门有一章将视角聚集在他的风景画中。
忧患、隐秘、优雅和颓废，皆存在于克里姆特的风景画中。
在克里姆特笔下的田野风景中，繁盛的鲜花和硕大的向日葵，衔接了理想主义和浪漫主义的缝隙，阴暗的乡间农舍与森林中的湖泊是怅然却前卫的乐章和诗篇！在伫立着白桦的林间，能让温柔的灵魂放声大哭。
你还会发现克里姆特是个不折不扣的“猫奴”。
一次朋友过去他的工作室，各种草图、绘画四处胡乱放置着，旁边则围了数十只猫，奔跑打闹。
朋友惊呆了，认为这些猫会毁了那些美丽的创作，克里姆特却不以为意：“重要的不是它们糟蹋了这张画或是那张画，那无关紧要。猫们与女性画作的相互摩擦，才是蕞好的存放方式。”
拿到这套书的第1批读者纷纷表示：
“不到一张门票钱，就能逛无数次克里姆特展，时时刻刻沉浸在他的艺术世 界里，太值了！”
当你翻完这本画册，就会发现这位被冠上“情色画家”的灵魂，是一位反权威的艺术革新者，一位寡言内敛的画家，一位羞怯的花花公子，一位审时度势的冒险家，更是一位毕生只忠于自我的普通人。
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- 04 -
值得珍藏一辈子的艺术品
丨可观可赏，可礼可藏丨
除了内容硬核外，这本画册的装帧设计也让人一见倾心。
拿到定制的飞机盒时，沉甸甸的一本，没办法靠一只手拿住。
而打开礼盒的一瞬间，一股不可回避的惊艳感，更是瞬间将人裹挟，拉着观者陷入一场视觉狂欢。
双开门磁吸的礼盒，以克里姆特黄金风格的顶峰之作《吻》的局部为封面，开始一场爱与美的盛宴。
轻轻打开，被誉为“奥地利蒙娜丽莎”的《阿黛尔·布洛赫·鲍尔》瞬间映入眼帘，满满的仪式感，如同步入艺术的殿 堂。
三面刷金边，在阳光下闪烁着独属于克里姆特的金色传说。
翻开画册，即见《朱尼厄斯》限量藏书票，不仅可观可赏，更多了一份珍藏价值。
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让你真正走近克里姆的世 界、感受黄金时期的爱欲生死。
毛毡包上印着克里姆特经 典作品《音乐》，日常通勤或是旅行游玩都很合适，而且拍照特别出片。
《吻》的流金杯垫，美得根本舍不得当杯垫用。
由内而外的精美，放在书架或者桌子上，都是一份很有品味的艺术品；
佳节时赠送闺蜜、爱艺术的朋友、长辈，定是投其所好、有份量的礼物。
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限量大艺术家系列整套
丨超大！超美！超值丨
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