从漫长的冰河世纪，迎来森林的黄金时代，从起初季节并不规律到开始分明，再到人类开始毁灭森林，树木被大面积砍伐，乡村田野成为新兴产物，野生动物不是被杀戮，就是迁移深山。转眼间，数万年的时代变迁，人类与动物如何相处？大自然为何遭到破坏？生态平衡如何维持？充满隐秘的环保寓意。

希德姐妹帮是学校里的一个少女组织，维罗妮卡与另几名成员跟随头领希德一起捉弄同学，排解无聊的校园生活。不久，维罗妮卡的注意力被玩世不恭又胆大妄为英俊男生杰森・迪恩所吸引，渐渐在心理上疏远希德，并很快发展到决裂的地步。 杰森帮维罗妮卡设计整治希德，不料造成对方身亡，二人伪造了希德自杀的假象

影片讲述了韩国男孩俊浩以隐形方式默默守护心爱女友小悠，并帮助其重启人生和爱情的故事。此次跨国“牵手”不仅发生在摩登都市上海，足迹还将远至充满美丽传说的意大利西西里，上演一场跨越国界和地域的动人恋情。

在一场动荡的运动中，思想的碰撞体现了每个人的梦想，从某种程度上来说，我们都是梦想家，我们都试图实现我们的梦想。马修有马修的梦想，里奥和伊莎贝尔有他们的梦想，梦想的不同只能使他们分道扬镳，只是在这个过程中，那段在影片结尾骤然结束的凄美爱情令人惋惜，令人回味。

乔治和安带着儿子和爱犬来到城外岛某别墅度假，原本美好的假期却被两个不速之客破坏。两个打扮拘谨，文质彬彬的年轻人敲开乔治的房门，向他们借鸡蛋。安热情地接待他们，然而鸡蛋一次次被有意无意打破，他们的电话也被碰倒水中。安的忍耐到了极限，命令他们离开自己的房子。年轻人非但不听，反而变本加厉

如果能宽容这世界的阴暗面，就给自己找到了一条铺满阳光的路。影片最后，将Susanna送回家的正是送她去疯人院的出租司机。不同的是他原先一头蓬乱的头发被梳成了一条服服帖帖的小辫子，颜色很明亮，明亮地如同照在Susanna脸上细碎的阳光。

我试着拍摄一部关于人物和故事的电影，而不是关于那个时代，那不是影片的语境和主题。我试着尽可能地尊重并且还原事实，而不是聚焦在对共产主义末期的老一套和标志性上。那个时代在那里，在我的电影里，但是它们在镜头之后：公共汽车噼里啪啦的尾气排放声，形似熨斗般的罗马尼亚轿车，劣质的行李箱，盖满书页的墙

跨越时空的三个女人，因为一个名字被联系起来----戴罗薇夫人。弗吉妮娅·伍尔芙，生活在上世纪20年代的伦敦郊区，正在完成她最后一部小说《戴罗薇夫人》。游走在虚构与现实生活边缘的她，承受着巨大的压力与被束缚感，内心甚至渴求着死亡。劳拉·布朗，生活在二战末期的洛杉矶家庭主妇。

6岁的小姑娘“小玉米饼”和她的爸爸温克生活在此地。一座大坝将巴斯特普与外面的世界隔绝起来，人们在这里过着相对原始的生活。命不久矣的温克对女儿很严厉，一心希望她早日学会自己生存。一次可怕的飓风席卷了这个小村庄，他们的家园被野兽般的洪水吞噬。大灾难过后，幸存的人都团结在一起，开始重建家园。

那个晚上，辛德勒和纳粹做了一笔交易，用钱买犹太人为自己的军火厂工作，冒着破产的风险。辛德勒和他的犹太人会计一起写名单，一叠厚厚的名单，这时已经不再只是名单了，会计的话深深烙在了我的心间“先生，这已经不是一份名单了，这是生命，名单上的就是生存，名单外面的就是深渊。”

简爱从小失去父母，寄住在舅妈家，不平等的待遇让她饱受欺凌，小小年纪就承受了别人无法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲尔德贵族庄园的家庭教师，她以真挚的情感和高尚的品德赢得了主人的尊敬和爱恋，谁料命运对她如此残忍，她为这段

19世纪，在英国约克郡一个阴沉的荒原边上，名叫希斯克利夫的一个吉普赛男孩，被欧肖先生带到呼啸山庄。他得到主人之女凯瑟琳的钟爱，凯瑟琳在爱的同时，又无法拒绝自己想过优裕生活的愿望，而能提供这种生活条件的，却是邻居埃德加·林顿。希斯克利夫无意中得知后，悄然离去，凯瑟琳在愁苦心情中嫁给了林顿。

《珍珠港》是好莱坞于2001年出品的以二战为历史背景的战争大片。影片获第74届奥斯卡奖的最佳音效剪辑，同时提名最佳视觉效果、最佳原创歌曲

这部名叫《开战日》（9 April）的丹麦电影视角极小，抓住的正是开战日前日至次日的一天而已。重头戏，则更是由夜晚至清晨一支丹麦边境自行车排小分队的短暂抵抗，在历史长河中如一片碎屑般无声无息。然而就是这部碎屑般的电影，被丹麦人拍得幽微知著，百味陈杂，却也无比简单，堪称战争片中沉重的小清新。